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“Basically, I'm for anything that gets you through the night - be it prayer, tranquilizers
or a bottle of Jack Daniels.” “Critics don't bother me because if I do badly, I know I'm bad before they even write it. And if I'm good, I know I'm good. I know best about myself, so a critic doesn't anger me.” “The thing that influenced me most was the way Tommy played his trombone. It was my idea to make my voice work in the same way as a trombone or violin - not sounding like them, but "playing" the voice like those instrument- alists.” |
Sinatra-Alben in den Charts Wertes Publicum, sicherlich haben Sie alle das eine oder andere Sinatra-Original-Album herumstehen und fragten sich zuweilen, welcher Erfolg dem betreffenden Album denn wohl in der Hitparade beschieden war. Wohlan, soweit es die Platzierungen in den amerikanischen Billboard-Charts betrifft, werden Sie in nachstehender Aufstellung fündig werden. Was dem Betrachter der Liste sofort ins Auge fällt - lassen Sie mich das sagen, ohne dabei Ihren eigenen Eindrücken vorgreifen zu wollen - ist die Tatsache, dass Sinatra´s Alben sich ab dem Ende der 60er Jahre mit zumeist für seine Verhältnisse äußerst dürftigen Platzierungen begnügen mussten. In den 40er und 50er Jahren noch erfolgsverwöhnt (auch die 60er brachten zunächst noch teils respektable Ergebnisse), schwammen dem späten Sinatra die Felle zusehends davon - sicherlich ist der Siegeszug der Rockmusik zum Teil für dieses Phänomen verantwortlich zu machen, in meinen Augen allerdings geht die zunehmende Erfolglosigkeit vor allem auf das Konto der rapide nachlassenden stimmlichen Fähigkeiten des Barden. Ein Teil seines jahrzehntelang treuen Stammpublicums dürfte sich also enttäuscht zurückgezogen haben, während es Sinatra nicht gelingen wollte, ein neues Publicum für seine Platten zu erwärmen. Der späte Erfolg mit dem 1993 erschienenen Album Duets entkräftet diese These nicht - hauptverantwortlich für diesen Erfolg waren das riesige Aufgebot diverser Gast-Stars aus allen Musikbereichen sowie ein gigantischer Werbefeldzug. Die untenstehende Auflistung wurde von Herrn Thorsten Bode zusammengetragen und zur Verfügung gestellt. Weiterführende Informationen und Besprechungen fast aller hier aufgeführten Alben finden Sie, sehr verehrte Damen und Herren, in der Rubrik Diskografie. Columbia: The Voice of Frank Sinatra 18 Wochen in den Charts Erster Charteintrag: 23. März 1946 Spitzenposition: Platz 1 (7 Wochen) Songs By Sinatra Vol.1 7 Wochen in den Charts Erster Charteintrag: 17. Mai 1947 Spitzenposition: Platz 2 Christmas Songs By Sinatra 1 Woche in den Charts Erster Charteintrag: 24. Dezember 1948 Spitzenposition: Platz 7 Frankly Sentimental kein Charteintrag Dedicated To You kein Charteintrag Sing And Dace With Frank Sinatra kein Charteintrag Capitol: Songs For Young Lovers 31 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 27. Febuar 1954 Spitzenposition: Platz 3 Swing Easy 32 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 04. September 1954 Spitzenposition: Platz 3 Erneute Chartnotierung als 12-Inch-LP am 29. Oktober 1960 Anmerkung: Die 12-Inch-Ausgabe enthielt mit „Lean Baby“ und „Why Should I Cry Over You“ zwei zusätzliche Songs. In The Wee Small Hours 33 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 28. Mai 1955 Spitzenposition: Platz 2 Songs For Swingin' Lovers 50 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 31. März 1956 Spitzenposition: Platz 2 This Is Sinatra 25 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 22. Dezember 1956 Spitzenposition: Platz 8 Close To You 14 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 2. März 1957 Spitzenposition: Platz 5 A Swingin' Affair 36 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 27. Mai 1957 Spitzenposition: Platz 2 Where Are You? 21 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 23. September 1957 Spitzenposition: Platz 3 A Jolly Christmas 2 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 30. Dezember 1957 Spitzenposition: Platz 18 Come Fly With Me 71 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 3. Februar 1958 Spitzenposition: Platz 1 This Is Sinatra Vol.2 7 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 28. April 1958 Spitzenposition: Platz 8 Only The Lonely 120 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 29. September 1958 Spitzenposition: Platz 1 (fünf Wochen) Come Dance With Me 140 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 9. Februar 1959 Spitzenposition: Platz 2 Look To Your Heart 15 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 1. Juni 1959 Spitzenposition: Platz 8 No One Cares 73 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 24. August 1959 Spitzenposition: Platz 2 Nice 'N' Easy 86 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 22. August 1960 Spitzenposition: Platz 1 (9 Wochen) Sinatra's Swingin' Session 36 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 13. Februar 1961 Spitzenposition: Platz 3 All The Way 60 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 10. April 1961 Spitzenposition: Platz 4 Come Swing With Me 39 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 14. August 1961 Spitzenposition: Platz 8 Point Of No Return 29 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 21. April 1962 Spitzenposition: Platz 19 Sinatra Sings...Of Love And Things 18 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 18. August 1962 Spitzenposition: Platz 15 Reprise: Ring-A-Ding-Ding! 35 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 1. Juni 1961 Spitzenposition: Platz 4 Sinatra Swings/Swing Along With Me 22 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 14. August 1961 Spitzenposition: Platz 6 I Remember Tommy 42 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 6. November 1961 Spitzenposition: Platz 3 Sinatra And Strings 31 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 17. März 1962 Spitzenposition: Platz 8 Sinatra And Swingin' Brass! 16 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 1. September 1962 Spitzenposition: Platz 18 All Alone 8 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 10. November 1962 Spitzenposition: Platz 25 Great Songs From Great Britain 9 Wochen in den UK-Charts Erste Chartnotierung: 27. Oktober 1962 Spitzenposition: Platz 12 Anmerkung: Erschien seinerzeit nur in Großbritannien. Sinatra-Basie 42 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 2. Februar 1963 Spitzenposition: Platz 5 The Concert Sinatra 35 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 22. Juni 1963 Spitzenposition: Platz 6 Sinatra's Sinatra 43 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 5. Oktober 1963 Spitzenposition: Platz 8 Days Of Wine And Roses And Other Academy Award Winners 24 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 11. April 1964 Spitzenposition: Platz 10 America I Hear You Singing 7 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 30. Mai 1964 Spitzenposition: Platz 116 It Might As Well Be Swing 31 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 22. August 1964 Spitzenposition: Platz 13 Softly As I Leave You 28 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 19. Dezember 1964 Spitzenposition: Platz 19 Sinatra '65 10 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 3. Juli 1965 Spitzenposition: Platz 9 September Of My Years 69 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 21. August 1965 Spitzenposition: Platz 5 A Man And His Music 32 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 25. Dezember 1965 Spitzenposition: Platz 9 My Kind Of Broadway 16 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 25. Dezember 1965 Spitzenposition: Platz 30 Moonlight Sinatra 14 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 23. April 1966 Spitzenposition: Platz 34 Strangers In The Night 71 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 18. Juni 1966 Spitzenposition: Platz 1 (eine Woche) Sinatra At The Sands 44 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 20. August 1966 Spitzenposition: Platz 9 That's Life 61 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 31. Dezember 1966 Spitzenposition: Platz 6 Francis Albert Sinatra & Antonio Carlos Jobim 28 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 15. April 1967 Spitzenposition: Platz 19 The World We Knew 23 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 16. September 1967 Spitzenposition: Platz 24 Francis A. & Edward K. 13 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 24. Februar 1968 Spitzenposition: Platz 78 Greatest Hits 25 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 7. September 1968 Spitzenposition: Platz 55 Cycles 28 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 28. Dezember 1968 Spitzenposition: Platz 18 My Way 19 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 10. Mai 1969 Spitzenposition: Platz 11 A Man Alone 16 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 6. September 1969 Spitzenposition: Platz 30 Watertown 10 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 11. April 1970 Spitzenposition: Platz 101 Sinatra & Company 15 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 24. April 1971 Spitzenposition: Platz 73 Greatest Hits Vol. 2 17 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 10. Juni 1972 Spitzenposition: Platz 88 Ol' Blue Eyes Is Back 22 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 27. Oktober 1973 Spitzenposition: Platz 13 Some Nice Things I've Missed 12 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 3. August 1974 Spitzenposition: Platz 48 The Main Event 12 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 7. Dezember 1974 Spitzenposition: Platz 37 Trilogy 24 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 12. April 1980 Spitzenposition: Platz 17 She Shot Me Down 13 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 5. Dezember 1981 Spitzenposition: Platz 52 L.A. Is My Lady 13 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 25. August 1984 Spitzenposition: Platz 58 Capitol Years 2: Duets 38 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 20. November 1993 Spitzenposition: Platz 2 Duets II 18 Wochen in den Charts Erste Chartnotierung: 3. Dezember 1994 Spitzenposition: Platz 9 |
Songs im Vergleich: Everything Happens To Me 7. Februar 1941 (RCA) 4. April 1956 (Capitol) 24. September 1974 (Reprise) 8. April 1981(Reprise) Wie fast immer, wenn Sinatra einen Titel innerhalb einiger Jahrzehnte mehrmals einge- spielt hat, weist auch hier die Qualitätskurve von Aufnahme zu Aufnahme kontinuierlich nach unten. Diese Feststellung ist sicherlich nicht besonders überraschend, mehr noch – sie ergibt sich fast zwangsläufig aus der Natur der Sache. Auch Everything Happens To Me passt in dieses vielfach anzu- treffende Muster. Zunächst zu der in jeder Hin- sicht gelungensten Fassung des Songs, naturgemäß also freilich ener, die im Jahre 1941 zusammen mit Tommy Dorsey aufgenommen wurde. Beim Anhören dieser Version kommt man aus dem Staunen gar nicht mehr heraus, wie perfekt hier Song, Stimme, Interpret- ation und Orchester-Begleitung harmonieren! Superb, famos, exquisit – mit Sicherheit eines der absoluten Glanzlichter der an Glanzlichter so ausge- sprochen reichen Dorsey- Phase. Die Beseeltheit und Überzeugungskraft, mit der Sinatra den Song mit unglaub- licher Nachdrücklichkeit interpretiert und in seiner ganzen Tiefe auslotet, ist wohl kaum von einem anderen Vokalisten zu übertreffen. Das Arrangement von Axel Stordahl ist ebenfalls an Spannung und Eindringlichkeit nicht zu überbieten. Das wohl einzige, was man vielleicht bemängeln könnte, ist der Umstand, dass der einzigartige „Sentimental Gentleman“ Dorsey in dieser Aufnahme nicht selbst solistisch hervor- tritt. Die Capitol-Version von 1956 hat gleichfalls ihren Reiz, aber Sinatra mangelt es hier irgend- wie an Überzeugungskraft, auf der Aufnahme scheint er uns innerlich nicht in dem hohen Ausmaße beteiligt zu sein wie zuvor bei Dorsey. Das Arrange- ment von Großmeister Nelson Riddle ist zwar ebenfalls nicht schlecht, aber irgendwie ohne Spannung und kann es mit dem von Stordahl letztlich doch nicht so ganz aufnehmen. Hier springt also der Funke, obgleich Sinatra auch hier sehr gut singt, nicht in derselben Art und Weise herüber wie bei der Version von anno 1941 – aber wie sollte man auch diese Jahrhundertleistung wieder- holen bzw. etwas ihr Ebenbürt- iges erreichen? Diese zweite Version hinterlässt also einen zwar guten, zugleich aber auch etwas farblosen Eindruck. Das einzig Positive, was ich für meinen Teil an der 74er-Version ausmachen kann, ist das um- werfend betörende Arrangement von Gordon Jenkins. In der Tat: Meisterlich! Ich halte es für sehr viel ersprießlicher als jenes von Riddle. Leider aber ist Sinatra´s Stimme wie bei den meisten Post-Retirement- Aufnahmen der große, der ganz große Schwachpunkt. Dass diese Fassung lange Jahre in den dunkelsten Archiven schlummerte, ist hinsichtlich dieses Umstandes nur allzu verständlich. Sinatra´s Stimme hat hier nichts, aber auch schon gar nichts mehr von jenen Qualitäten, welche die beiden früher entstandenen Versionen – besonders jene von 1941 - auszeichnen und so überaus bekömmlich machen. Dieses unbewegliche, unelast- ische Knarzen und Knarren in der Stimme, dieses geradezu Weinerliche in den Wechseln von tieferen zu höheren Stimm- lagen – höchst unerquicklich... Wo sind nur die Zeiten, schießt es einem unversehens durch den Kopf, in denen Sinatra durch seinen Gesang und seine interpretatorischen Fähig- keiten einen an sich vielleicht sogar lausigen Song zu einem Kunstwerk machen konnte? Auch für die 1981er-Version gilt der Befund, der schon oben skizziert wurde: Einzig das Jenkinsche Arrangement verdient positive Erwähnung, Sinatras Vortrag ist wie schon 1974 für jeden Hörer, der die Columbia- und Capitol-Auf- nahmen des Sängers für seine besten Einspielungen erachtet, nur schwer zu ertragen und die Tatsache, dass die Nummer damals nicht mit auf das Album She Shot Me Down genommen wurde, scheint eine Bekräftig- ung meiner Geringschätzung dieser Aufnahme zu sein. Sinatras Stimme eignete sich nach dem Comeback 1973 beim besten Willen kaum mehr für schwierig zu singende Saloon-Songs dieses Kalibers. Abgesehen davon leiden diese Spät-Versionen auch unter einem eklatanten Mangel an Glaubwürdigkeit – während man dem 26-jährigen Sinatra das jugendlich-übertriebene Selbstmitleid von Everything Happens to Me in jedem Satz und jedem Wort abnimmt, erscheint uns der 59-jährige bzw. später dann gar 66-jährige Sinatra unweigerlich als Poseur – zuviel Kalkül und zu wenig echte berzeugungskraft. |
Songs im Vergleich: I´ve Got You Under My Skin 12. Januar 1956 (Capitol) 30. April 1963 (Reprise) 1. Juli 1993 (Capitol) Die wohl beste Version des Titels hat Sinatra 1956 für das Album Songs For Swingin´ Lovers abgeliefert. Der Song ist fast eine Quintessenz dessen, was Sinatra eigentlich ausmacht. Einem Menschen, der Sinatra überhaupt nicht kennt, könnte man zur an- schaulichen Charakterisierung des Phänomens Sinatra ohne viel Worte zu machen, ganz einfach diese Nummer vorspielen. Der Song ist auch dank Nelson Riddle´s genialem Arrange- ment mit dem Posaunen-Solo im Mittelteil ein Meisterwerk. Die 63er-Version steht dem nicht viel nach, ist aber in Anbetracht der genialen Vorlage gewissermaßen unnötig, vor allem weil Sinatras Interpretation sich höchstens ganz geringfügig von der Original-Version unterscheidet. Die Studio-Aufnahme von 1993, erschienen auf Duets, ist im Vergleich dazu höchst unerquicklich. Sinatras Gesang ist ein wahres Trauerspiel, müde, ausge- brannt und verbraucht müht sich der Altstar hier vergebens ab. Damit nicht genug, wird der Hörer auch noch von dem unerträglichen Geschmachte von Bono strapaziert. U2 sind zwar eine sehr gute Rock- Band, aber zu den Liedern des Great American Songbook hat Bono nun wirklich keinen Zugang. Peinlich bis lächerlich, was er auf dieser Aufnahme vollführt. |
Songs im Vergleich: All The Way 13. August 1957 (Capitol) 29. April 1963 (Reprise) Sinatra hat im Laufe der Jahrzehnte Dutzende teils hervorragender Balladen aufgenommen – vor allem aus der hehren Columbia-Ära liegen uns bekanntlich viele, viele Kostbarkeiten vor. Wenn ich nun eine Top-20 meiner Balladen-Favoriten zusamm- enstellen würde, so würde All The Way vermutlich einen Platz in den hinteren Rängen einnehmen - falls überhaupt. Die Capitol-Fassung erschien seinerzeit auch als Single, die Reprise-Fassung auf dem Album Sinatra´s Sinatra. Diese Version wurde auch für das Album Days Of Wine And Roses (Academy Award Winners) übernommen. Wenngleich sich über die Nummer an und für sich nichts Schlechtes sagen lässt, reißt sie mich dennoch nicht vom Gestühl und ich werte sie als eine ganz nette, zugleich aber auch eher nur durchschnitt- liche Cahn/VanHeusen- Nummer. Sowohl von Musik und Text her bleibt das Lied ziemlich an der Oberfläche kleben und erreicht leider icht den Tiefgang vieler anderer Balladen-Arbeiten des Sängers. Auch das typische Film-Musik-Ende des Songs ist nicht ganz nach meinem Geschmack. Der Song ist ein Beweis dafür, dass bei Sinatra oft nicht un- bedingt das WAS, sondern das WIE zählt. Würde der Song von einem anderen Interpreten gesungen, wäre er wohl gar nicht der Rede wert, aber in der Interpretation durch Sinatra erlangt der Song letzt- lich doch einen gewissen Stellenwert. Da sich die beiden Aufnahmen des Songs voneinander eigent- lich nicht so besonders unter- scheiden, liegt im Grunde keine künstlerische Notwendig- keit für die im Jahre 1963 ent- standene Neuaufnahme vor. Beide Versionen des Titels sind Sinatra so ziemlich gleich gut gelungen. Vor nicht allzu langer Zeit wurde mit allermodernster Studiotechnik von All The Way ein - übrigens völlig überflüss- iges - posthumes Duett von Sinatra mit Celine Dion ange- fertigt, welches auf einer Platte der Sängerin sowie auch auf dem Sinatra-Sampler Romance zu hören ist. |