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“Basically, I'm for anything that gets you through the night - be it prayer, tranquilizers or a bottle of Jack Daniels.”

“Critics don't bother me because if I do badly, I know I'm bad before they even write it. And if I'm good, I know I'm good. I know best about myself, so a critic doesn't anger me.”

“The thing that influenced me most was the way Tommy played his trombone. It was my idea to make my voice work in the same way as a trombone or violin - not sounding like them, but "playing" the voice like those instrument- alists.”
Sinatra-Alben in den Charts

Wertes Publicum, sicherlich haben Sie alle das eine oder andere Sinatra-Original-Album herumstehen und fragten sich zuweilen, welcher Erfolg dem betreffenden Album denn wohl in der Hitparade beschieden war. Wohlan, soweit es die Platzierungen in den amerikanischen Billboard-Charts betrifft, werden Sie in nachstehender Aufstellung fündig werden.

Was dem Betrachter der Liste sofort ins Auge fällt - lassen Sie mich das sagen, ohne dabei Ihren eigenen Eindrücken vorgreifen zu wollen - ist die Tatsache, dass Sinatra´s Alben sich
ab dem Ende der 60er Jahre mit zumeist für seine Verhältnisse äußerst dürftigen Platzierungen begnügen mussten. In den 40er und 50er Jahren noch erfolgsverwöhnt (auch die 60er brachten zunächst noch teils respektable Ergebnisse), schwammen dem späten Sinatra die Felle zusehends davon - sicherlich ist der Siegeszug der Rockmusik zum Teil für dieses Phänomen verantwortlich zu machen, in meinen Augen allerdings geht die zunehmende Erfolglosigkeit
vor allem auf das Konto der rapide nachlassenden stimmlichen Fähigkeiten des Barden. Ein Teil seines jahrzehntelang treuen Stammpublicums dürfte sich also enttäuscht zurückgezogen haben, während es Sinatra nicht gelingen wollte, ein neues Publicum für seine Platten zu erwärmen. Der späte Erfolg mit dem 1993 erschienenen Album
Duets entkräftet diese These nicht - hauptverantwortlich für diesen Erfolg waren das riesige Aufgebot diverser Gast-Stars aus allen Musikbereichen sowie ein gigantischer Werbefeldzug.

Die untenstehende Auflistung wurde von Herrn Thorsten Bode
zusammengetragen und zur Verfügung gestellt.


Weiterführende Informationen und Besprechungen fast aller hier aufgeführten Alben finden Sie,
sehr verehrte Damen und Herren, in der Rubrik
Diskografie.




Columbia:

The Voice of Frank Sinatra
18 Wochen in den Charts
Erster Charteintrag: 23. März 1946
Spitzenposition: Platz 1 (7 Wochen)

Songs By Sinatra Vol.1
7 Wochen in den Charts
Erster Charteintrag: 17. Mai 1947
Spitzenposition: Platz 2

Christmas Songs By Sinatra
1 Woche in den Charts
Erster Charteintrag: 24. Dezember 1948
Spitzenposition: Platz 7

Frankly Sentimental
kein Charteintrag

Dedicated To You
kein Charteintrag

Sing And Dace With Frank Sinatra
kein Charteintrag




Capitol:

Songs For Young Lovers
31 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 27. Febuar 1954
Spitzenposition: Platz 3

Swing Easy
32 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 04. September 1954
Spitzenposition: Platz 3
Erneute Chartnotierung als 12-Inch-LP am 29. Oktober 1960
Anmerkung: Die 12-Inch-Ausgabe enthielt mit „Lean Baby“ und „Why Should I Cry Over You“ zwei zusätzliche Songs.

In The Wee Small Hours
33 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 28. Mai 1955
Spitzenposition: Platz 2

Songs For Swingin' Lovers
50 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 31. März 1956
Spitzenposition: Platz 2

This Is Sinatra
25 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 22. Dezember 1956
Spitzenposition: Platz 8

Close To You
14 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 2. März 1957
Spitzenposition: Platz 5

A Swingin' Affair
36 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 27. Mai 1957
Spitzenposition: Platz 2

Where Are You?
21 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 23. September 1957
Spitzenposition: Platz 3

A Jolly Christmas
2 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 30. Dezember 1957
Spitzenposition: Platz 18

Come Fly With Me
71 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 3. Februar 1958
Spitzenposition: Platz 1

This Is Sinatra Vol.2
7 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 28. April 1958
Spitzenposition: Platz 8

Only The Lonely
120 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 29. September 1958
Spitzenposition: Platz 1 (fünf Wochen)

Come Dance With Me
140 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 9. Februar 1959
Spitzenposition: Platz 2

Look To Your Heart
15 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 1. Juni 1959
Spitzenposition: Platz 8

No One Cares
73 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 24. August 1959
Spitzenposition: Platz 2

Nice 'N' Easy
86 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 22. August 1960
Spitzenposition: Platz 1 (9 Wochen)

Sinatra's Swingin' Session
36 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 13. Februar 1961
Spitzenposition: Platz 3

All The Way
60 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 10. April 1961
Spitzenposition: Platz 4

Come Swing With Me
39 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 14. August 1961
Spitzenposition: Platz 8

Point Of No Return
29 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 21. April 1962
Spitzenposition: Platz 19

Sinatra Sings...Of Love And Things
18 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 18. August 1962 
Spitzenposition: Platz 15




Reprise:

Ring-A-Ding-Ding!
35 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 1. Juni 1961
Spitzenposition: Platz 4

Sinatra Swings/Swing Along With Me
22 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 14. August 1961
Spitzenposition: Platz 6

I Remember Tommy
42 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 6. November 1961
Spitzenposition: Platz 3

Sinatra And Strings
31 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 17. März 1962
Spitzenposition: Platz 8

Sinatra And Swingin' Brass!
16 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 1. September 1962
Spitzenposition: Platz 18

All Alone
8 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 10. November 1962
Spitzenposition: Platz 25

Great Songs From Great Britain
9 Wochen in den UK-Charts
Erste Chartnotierung: 27. Oktober 1962
Spitzenposition: Platz 12
Anmerkung: Erschien seinerzeit nur in Großbritannien.

Sinatra-Basie
42 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 2. Februar 1963
Spitzenposition: Platz 5

The Concert Sinatra
35 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 22. Juni 1963
Spitzenposition: Platz 6

Sinatra's Sinatra
43 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 5. Oktober 1963
Spitzenposition: Platz 8

Days Of Wine And Roses And Other Academy Award Winners
24  Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 11. April 1964
Spitzenposition: Platz 10

America I Hear You Singing
7 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 30. Mai 1964
Spitzenposition: Platz 116

It Might As Well Be Swing
31 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 22. August 1964
Spitzenposition: Platz 13

Softly As I Leave You
28 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 19. Dezember 1964
Spitzenposition: Platz 19

Sinatra '65
10 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 3. Juli 1965
Spitzenposition: Platz 9

September Of My Years
69 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 21. August 1965
Spitzenposition: Platz 5

A Man And His Music
32 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 25. Dezember 1965
Spitzenposition: Platz 9

My Kind Of Broadway
16 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 25. Dezember 1965
Spitzenposition: Platz 30

Moonlight Sinatra
14 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 23. April 1966
Spitzenposition: Platz 34

Strangers In The Night
71 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 18. Juni 1966
Spitzenposition: Platz 1 (eine Woche)

Sinatra At The Sands
44 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 20. August 1966
Spitzenposition: Platz 9

That's Life
61 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 31. Dezember 1966
Spitzenposition: Platz 6

Francis Albert Sinatra & Antonio Carlos Jobim
28 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 15. April 1967
Spitzenposition: Platz 19

The World We Knew
23 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 16. September 1967
Spitzenposition: Platz 24

Francis A. & Edward K.
13 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 24. Februar 1968
Spitzenposition: Platz 78

Greatest Hits
25 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 7. September 1968
Spitzenposition: Platz 55

Cycles
28 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 28. Dezember 1968
Spitzenposition: Platz 18

My Way
19 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 10. Mai 1969
Spitzenposition: Platz 11

A Man Alone
16 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 6. September 1969
Spitzenposition: Platz 30

Watertown
10 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 11. April 1970
Spitzenposition: Platz 101

Sinatra & Company
15 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 24. April 1971
Spitzenposition: Platz 73

Greatest Hits Vol. 2
17 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 10. Juni 1972
Spitzenposition: Platz 88

Ol' Blue Eyes Is Back
22 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 27. Oktober 1973
Spitzenposition: Platz 13

Some Nice Things I've Missed

12 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 3. August 1974
Spitzenposition: Platz 48

The Main Event
12 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 7. Dezember 1974
Spitzenposition: Platz 37

Trilogy
24 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 12. April 1980
Spitzenposition: Platz 17

She Shot Me Down
13 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 5. Dezember 1981
Spitzenposition: Platz 52

L.A. Is My Lady
13 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 25. August 1984
Spitzenposition: Platz 58




Capitol Years 2:

Duets
38 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 20. November 1993
Spitzenposition: Platz 2

Duets II
18 Wochen in den Charts
Erste Chartnotierung: 3. Dezember 1994
Spitzenposition: Platz 9
 
Songs im Vergleich:

Everything Happens To Me
7. Februar 1941 (RCA)      
4. April 1956 (Capitol)
24. September 1974 (Reprise)
8. April 1981(Reprise)


Wie fast immer, wenn Sinatra einen Titel innerhalb einiger Jahrzehnte mehrmals einge- spielt hat, weist auch hier die Qualitätskurve von Aufnahme zu Aufnahme kontinuierlich nach unten. Diese Feststellung ist sicherlich nicht besonders überraschend, mehr noch – sie ergibt sich fast zwangsläufig aus der Natur der Sache. Auch Everything Happens To Me passt in dieses vielfach anzu- treffende Muster.

Zunächst zu der in jeder Hin- sicht gelungensten Fassung des Songs, naturgemäß also freilich ener, die im Jahre 1941 zusammen mit Tommy Dorsey aufgenommen wurde. Beim Anhören dieser Version kommt man aus dem Staunen gar nicht mehr heraus, wie perfekt hier Song, Stimme, Interpret- ation und Orchester-Begleitung harmonieren! Superb, famos, exquisit – mit Sicherheit eines der absoluten Glanzlichter der an Glanzlichter so ausge- sprochen reichen Dorsey- Phase. Die Beseeltheit und Überzeugungskraft, mit der Sinatra den Song mit unglaub- licher Nachdrücklichkeit interpretiert und in seiner ganzen Tiefe auslotet, ist
wohl kaum von einem anderen Vokalisten zu übertreffen.
Das Arrangement von Axel Stordahl  ist ebenfalls an Spannung und Eindringlichkeit nicht zu überbieten. Das wohl einzige, was man vielleicht bemängeln könnte, ist der Umstand, dass der einzigartige „Sentimental Gentleman“ Dorsey in dieser Aufnahme nicht selbst solistisch hervor- tritt.


Die Capitol-Version von 1956 hat gleichfalls ihren Reiz, aber Sinatra mangelt es hier irgend- wie an Überzeugungskraft, auf der  Aufnahme scheint er uns innerlich nicht in dem hohen Ausmaße beteiligt zu sein wie zuvor bei Dorsey. Das Arrange- ment von Großmeister Nelson Riddle ist zwar ebenfalls nicht schlecht, aber irgendwie ohne Spannung und kann es mit dem von Stordahl letztlich
doch nicht so ganz aufnehmen. Hier springt also der Funke, obgleich Sinatra auch hier sehr gut singt, nicht in derselben Art und Weise herüber wie bei der Version von anno 1941 – aber wie sollte man auch diese Jahrhundertleistung wieder- holen bzw. etwas ihr Ebenbürt- iges erreichen? Diese zweite Version hinterlässt also einen zwar guten, zugleich aber auch etwas farblosen Eindruck.


Das einzig Positive, was ich für meinen Teil an der 74er-Version ausmachen kann, ist das um- werfend betörende Arrangement von Gordon Jenkins. In der Tat: Meisterlich! Ich halte es für sehr viel ersprießlicher als jenes von Riddle. Leider aber ist Sinatra´s Stimme wie bei den meisten Post-Retirement- Aufnahmen der große, der ganz große Schwachpunkt. Dass diese Fassung lange Jahre
in den dunkelsten Archiven schlummerte, ist hinsichtlich dieses Umstandes nur allzu verständlich. Sinatra´s Stimme hat hier nichts, aber auch schon gar nichts mehr von jenen Qualitäten, welche die beiden früher entstandenen Versionen – besonders jene von 1941 - auszeichnen und so überaus bekömmlich machen.

Dieses unbewegliche, unelast- ische Knarzen und Knarren in der Stimme, dieses geradezu Weinerliche in den Wechseln von tieferen zu höheren Stimm- lagen – höchst unerquicklich...  Wo sind nur die Zeiten, schießt es einem unversehens durch den Kopf, in denen Sinatra durch seinen Gesang und
seine interpretatorischen Fähig- keiten einen an sich vielleicht sogar lausigen Song zu einem Kunstwerk machen konnte?

Auch für die 1981er-Version gilt der Befund, der schon oben skizziert wurde: Einzig das Jenkinsche Arrangement verdient positive Erwähnung, Sinatras Vortrag ist wie schon 1974 für jeden Hörer, der die Columbia- und Capitol-Auf- nahmen des Sängers für seine besten Einspielungen erachtet, nur schwer zu ertragen und die Tatsache, dass die
Nummer damals nicht mit auf das Album She Shot Me Down genommen wurde, scheint eine Bekräftig- ung meiner Geringschätzung dieser Aufnahme zu sein. Sinatras Stimme eignete
sich nach dem Comeback 1973 beim besten Willen kaum mehr für schwierig zu singende Saloon-Songs dieses Kalibers.

Abgesehen davon leiden diese Spät-Versionen auch unter einem eklatanten Mangel an Glaubwürdigkeit – während man dem 26-jährigen Sinatra das jugendlich-übertriebene Selbstmitleid von Everything
Happens to Me in jedem Satz und jedem Wort abnimmt, erscheint uns der 59-jährige bzw. später dann gar 66-jährige Sinatra unweigerlich als Poseur – zuviel Kalkül und zu wenig echte berzeugungskraft.

Songs im Vergleich:

I´ve Got You Under My Skin

12. Januar 1956 (Capitol)
30. April 1963 (Reprise)
1. Juli 1993
(Capitol)

Die wohl beste Version des Titels hat Sinatra 1956 für das Album Songs For Swingin´ Lovers abgeliefert. Der Song ist fast eine Quintessenz dessen, was Sinatra eigentlich ausmacht. Einem Menschen, der Sinatra überhaupt nicht kennt, könnte man zur an- schaulichen Charakterisierung des Phänomens Sinatra ohne viel Worte zu machen, ganz einfach diese Nummer vorspielen.

Der Song ist auch dank Nelson Riddle´s genialem Arrange- ment mit dem Posaunen-Solo im Mittelteil ein Meisterwerk.

Die 63er-Version steht dem nicht viel nach, ist aber in Anbetracht der genialen Vorlage gewissermaßen unnötig, vor allem weil Sinatras Interpretation sich höchstens
ganz geringfügig von der Original-Version unterscheidet.


Die Studio-Aufnahme von 1993, erschienen auf Duets,
ist im Vergleich dazu höchst unerquicklich. Sinatras Gesang ist ein wahres Trauerspiel, müde, ausge- brannt und verbraucht müht sich der Altstar hier vergebens ab. Damit nicht genug, wird der Hörer auch noch von dem unerträglichen Geschmachte von Bono strapaziert. U2 sind zwar eine sehr gute Rock- Band, aber zu den Liedern
des Great American Songbook hat Bono nun wirklich keinen Zugang. Peinlich bis lächerlich, was er auf dieser Aufnahme vollführt.


 
Songs im Vergleich:

All The Way
13. August 1957 (Capitol)
29. April 1963 (Reprise)


Sinatra hat im Laufe der Jahrzehnte Dutzende teils hervorragender Balladen aufgenommen – vor allem aus der hehren Columbia-Ära liegen uns bekanntlich viele, viele Kostbarkeiten vor. Wenn ich nun eine Top-20 meiner Balladen-Favoriten zusamm- enstellen würde, so würde
All
The Way vermutlich einen Platz in den hinteren Rängen einnehmen - falls überhaupt.

Die Capitol-Fassung erschien seinerzeit auch als Single, die Reprise-Fassung auf dem Album Sinatra´s Sinatra.
Diese Version wurde auch
für das Album Days Of Wine And
Roses (Academy Award Winners) übernommen.

Wenngleich sich über die Nummer an und für sich nichts Schlechtes sagen lässt, reißt sie mich dennoch nicht vom Gestühl und ich werte sie als eine ganz nette, zugleich aber auch eher nur durchschnitt- liche Cahn/VanHeusen- Nummer. Sowohl von Musik und Text her bleibt das Lied ziemlich an der Oberfläche kleben und erreicht leider
icht den Tiefgang vieler
anderer Balladen-Arbeiten
des Sängers. Auch das typische Film-Musik-Ende
des Songs ist nicht ganz
nach meinem Geschmack.

Der Song ist ein Beweis dafür, dass bei Sinatra oft nicht un- bedingt das WAS, sondern das WIE zählt. Würde der Song von einem anderen Interpreten gesungen, wäre er wohl gar nicht der Rede wert, aber in der Interpretation durch Sinatra erlangt der Song letzt- lich doch einen gewissen Stellenwert.

Da sich die beiden Aufnahmen des Songs voneinander eigent- lich nicht so besonders unter- scheiden, liegt im Grunde keine künstlerische Notwendig- keit für die im Jahre 1963 ent- standene Neuaufnahme vor. Beide Versionen des Titels sind Sinatra so ziemlich
gleich gut gelungen.

Vor nicht allzu langer Zeit wurde mit allermodernster Studiotechnik von All The
Way ein - übrigens völlig überflüss- iges - posthumes Duett von Sinatra mit Celine Dion ange- fertigt, welches auf einer Platte der Sängerin sowie auch auf dem Sinatra-Sampler Romance zu hören ist.